Dans mes ateliers, on me pose souvent des questions sur les différences entre ces pigments organiques et inorganiques, ainsi que sur leurs différents comportements en peinture.
Que sont les pigments organiques ?
Les pigments organiques contiennent du carbone et sont généralement brillants, purs, légers et riches en pouvoir colorant. Ils sont constitués d’atomes de carbone qui forment des liaisons chimiques fortes et stables et sont toujours présents dans la chimie organique animale, végétale et synthétique.
Il existe trois types de pigments organiques : les couleurs pigmentaires, les pigments à sels métalliques (ou toners) et les laques.
Les couleurs pigmentaires sont insolubles et intrinsèquement colorées. Les toners et les laques sont au départ des particules solubles, parfois appelées colorants. Pour fonctionner comme pigments, les colorants sont fixés chimiquement ou électriquement sur des particules de pigment inerte et incolore tel que le trihydrate d'alumine. Parce qu'ils ne résistent pas très bien à la lumière, les sels métalliques et les pigments de toner ne sont pas utilisés dans les peintures DANIEL SMITH, mais certains fabricants de peintures pour artistes les utilisent.
Les lacs sont utilisés dans l'industrie alimentaire et parfois aux couleurs des artistes. Alizarin Crimson en est un exemple – bien que le rouge anthraquinoïde et l’alizarine permanente soient des alternatives plus résistantes à la lumière.
En quoi les pigments organiques naturels et synthétiques sont-ils différents ?
Les pigments organiques naturels sont issus d'extraits végétaux ou animaux. Ce sont les versions originales, moins permanentes, de certaines couleurs bien connues. La sépia, par exemple, était autrefois fabriquée à partir de sacs d'encre de mollusque et le carmin était extrait de la cochenille. Le jaune indien, l'indigo et le vert sève étaient à l'origine dérivés de plantes, Rose Madder Genuine l'est toujours. Les noirs d'ivoire, d'os et de vigne étaient fabriqués à partir de charbon de bois broyé d'ivoire brûlé, d'os et de certains types de bois.
Avant les années 1850, la plupart des pigments organiques étaient d'origine naturelle, mais avec les progrès de la chimie organique, la grande majorité ont été remplacés par des pigments organiques synthétiques, dont certains simulent les teintes trouvées dans les matières organiques naturelles. La forme physique et la teinte des pigments synthétiques peuvent être contrôlées de manière beaucoup plus prévisible que leurs homologues naturels, et ils ont tendance à être plus résistants à la lumière et à offrir une gamme de couleurs beaucoup plus large. Les colorants organiques synthétiques d'aujourd'hui comprennent des phtalos, des quinacridones et des pérylènes permanents et vifs.
Les pigments organiques colorants comprennent le Phthalos, l'Alizarin Crimson, le Rouge Anthraquinoïde (un substitut plus résistant à la lumière de l'Alizarine), le Bleu de Prusse, le Jaune Hansa, le Vert Hooker, l'Indigo, le Gris de Payne, l'Orange Perinone et les Quinacridones (qui ont également des caractéristiques transparentes). Malgré la taille généralement plus uniforme des particules de pigment, il existe quelques matières organiques sédimentaires, telles que le bleu outremer, le violet outremer et le bleu céruléen. Les pigments organiques transparents comprennent Rose Madder Genuine, Viridian et Quinacridones, qui font de merveilleux glaçages.
Que sont les pigments inorganiques ?
Ces pigments contiennent des métaux. Ils comprennent les couleurs classiques de la terre, les couleurs PrimaTek® et Historic Mineral, les cadmiums et les cobalts. Extraits de la terre ou créés en laboratoire à l'aide de composés métalliques, les pigments inorganiques peuvent être transparents, translucides ou opaques et sont constitués de particules de forme distincte et de couleur inhérente.
La plupart des couleurs extraites sont disponibles pour les artistes depuis la préhistoire, tandis que la plupart des couleurs créées en laboratoire sont disponibles depuis 100 ans ou plus. Les pigments inorganiques ont tendance à être opaques, denses, lourds et complètement permanents.
Quelle est la différence entre les pigments inorganiques naturels et synthétiques ?
Les couleurs naturelles de la terre ou minerais bruts (ocres, terre d'ombre, terre de Sienne) sont extraites directement de la terre. Leurs riches couleurs proviennent d’oxydes et d’hydroxydes de fer, de cuivre, de chrome ou d’aluminium, ainsi que de diverses quantités d’argile, de craie et de silice. DANIEL SMITH propose une gamme inhabituellement large de couleurs de terre distinctives.
Lorsque les couleurs de terre sont torréfiées ou calcinées, leur couleur habituelle devient plus chaude et plus profonde et produit des teintes différentes. Par exemple, la Sienne brute calcinée crée de la Sienne brûlée.
Les pigments inorganiques synthétiques sont principalement des composés métalliques fabriqués en laboratoire. Ils comprennent le bleu de cobalt, le jaune de cadmium et le blanc de zinc. Ces créations de laboratoire contiennent moins d’impuretés et contiennent des particules plus petites que leurs homologues minéraux naturels. Ils ont tendance à produire des lavages plus doux et moins sédimentaires que les minéraux naturels.
Comment les pigments inorganiques sont-ils utilisés dans les aquarelles ?
Leurs utilisations sont aussi variées que les couleurs. Souvent j'utilise les pigments inorganiques plus pour leurs qualités dans un mélange que pour leur couleur : une touche de Violet Cobalt dans un mélange ajoute très peu de couleur, mais favorise une sédimentation intéressante. Buff Titanium plonge dans une zone encore humide du papier et déplace les autres pigments. Nickel Azo Yellow plonge également à travers le passage peint et crée une nouvelle forme merveilleuse dans les arbres d'automne ! Les couleurs inorganiques sédimentaires comprennent tous les pigments terrestres tels que le rouge vénitien, l'orange de cadmium, le vert cobalt, le violet de cobalt, le jaune azoïque de nickel, la terre lunaire et la roche rouge lunaire. Les substances inorganiques transparentes telles que le bleu de cobalt et l'auréoline (jaune de cobalt) sont merveilleuses pour les glacis en couches, donnant la belle sensation de transparence et de profondeur qui fait la renommée de l'aquarelle.